• 2024 m. liepos 25 d., tobulindami tinklavietės tipografiją, naujinome šriftų šeimą „Georgia“ į „Georgia Pro“. Raginame pasitikrinti, ar jūsų kompiuteryje ir kituose e. įrenginiuose, kuriuose skaitote @eitį, yra įdiegta šriftų šeima „Georgia Pro“, o jei ne, įsidiegti. Tinklavietėje skaitydami informaciją, matysite dailesnius ir tikslesnius šriftus. Išsamiau apie numatytąją tinklavietės tipografiją žr. Žinynas > Technologija.

Radiniai

  1. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Religious Transcendence in Tres Dei Matris Symphoniae by O. Narbutaitė Summary. Tres Dei Matris Symphoniae (2003), a cycle of three symphonies by Onutė Narbutaitė, has remarkably confirmed the originality of the composer’s worldview. It bears a testimony to the individuality and autonomy of her...
  2. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Šaltiniai ir literatūra Brachmann, Jan, Kunst – Religion – Krise: der Fall Brahms, Musiksoziologie hrsg. von Christian Kaden, Band 12, Kassel: Bärenreiter, 2003. Buske, Peter, „Das Wesen Maria ergründen“, Märkische Oderzeitung, 8 März, 2004. Chłopicka, Regina, „Dialogas su tradicija Krzysztofo...
  3. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Tres Dei Matris Symphoniae kompozitorė laužo kanonus – liturginius, muzikinius, žanrinius. Trys atskiros simfonijos sudaro vientisą ciklą, kurį jungia akivaizdi sacrum tema, naudojami lotyniški liturginiai tekstai – neįprasta, originalu, netradiciška! Kita vertus, simfoninės muzikos...
  4. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    O. Narbutaitės Tres Dei Matris Symphoniae trečia dalis (trečioji simfonija Stabat Mater), kaip įvykusi tragedija, įtvirtina pirmos dalies nuojautą, o tarp jų esanti antra dalis yra šviesiausia, tarsi Adagio. Tai atitinka ir „programinę“ autorės kuriamą sacrum tikrovę („Apreiškimas“, „Gimimas“...
  5. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Palyginus su kitomis dalimis, Mater Dolorosa dalyje dinaminės „bangos“ dar retesnės nei antroje, tačiau yra vienas didelis, skausmingas pakilimas. Tragizmą pabrėžia gaudžiantys varpai, nepaprastai intensyvi muzikinio audinio energetika. Autorės knygelėje-anotacijoje nurodytam Stabat Mater...
  6. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    8 pvz. Mater Dolorosa (symphonia tertia)
  7. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    16 minučių trunkantis kvartetas iš esmės yra monodramaturginės formos, labai vientisas, tačiau jame galime įžvelgti tam tikras padalas. A padaloje vyrauja kylantis audeklo bangavimas. B padalai būdingas greitesnis, tarsi šilkinės klostės, kritimas, išreiškiamas glissando. C padala lyg centrinė...
  8. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Šioje vietoje nukrypsime į kitą, vėliau sukurtą, O. Narbutaitės kūrinį. Kai kurios orkestrinio „Trijų simfonijų…“ audinio ypatybės kompozitorės detalizuotos ir išplėtotos styginių kvartete nr. 4 Drappeggio (2004)Drappeggio Klangspuren (Tirolis) ir „Gaidos“ festivalių metu (2004) atliko žymusis...
  9. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    6 pvz. Bethleem (symphonia secunda)
  10. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Šviesos efektas antroje dalyje pasiekiamas dviem būdais: harmoninėmis-tembrinėmis priemonėmis ir atkuriant ankstyvojo daugiabalsumo modeliu. Žemų registrų fone pasigirstantis varpelis yra tartum šviesos blyksnis. Žemi choro registrai priešinami su aukštųjų instrumentinių tembrų pynimu (I d...
  11. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Antros dalies pradžioje ir vėliau dažnas aukštų, šviesių registrų priešinimas ir derinimas su žemais, tamsiais tembrais (5 pvz.) tarsi paryškina šviesą, atskleidžia kontroversišką šviesos ir tamsos santykį. 5 pvz. Bethleem (symphonia secunda)
  12. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Antroje dalyje daugiausia šviesos, apie kurią kompozitorė kalba viename knygos-anotacijos skyrelyje „Šviesa“. Vizualių menų įtaka (šviesa, draperijos) Knygos-anotacijos tekstas, anot autorės, nubrėžia ir inspiracinį nemuzikinį ratą, buvusį aplink šį kūrinį. Jis labai vizualusKnygos-anotacijos...
  13. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    4 pvz. Bethleem (symphonia secunda)
  14. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Tres Dei Matris Symphoniae iš tiesų gali pažadinti visatos proporcingumo iliuziją, ją sudarančios medžiagos elementų pusiausvyros, pagaliau harmonizuojančios, konstruktyvios energijos, slypinčios toje medžiagoje, vaizdinius, kurie susiję su religine, Dievo, pajauta. Muzikai būdingoje, religijai...
  15. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Kaip ir kitiems O. Narbutaitės kūriniams, šiam būdinga paradoksali spontaniškumo ir preciziškumo darna. Muzikos takumas „Trijose simfonijose…“ dera su tikslia forma, konstrukcija. Albrechtas Thiemannas po premjeros Vokietijoje rašė: Symphonia prima, būdama užbaigta simfoniškai plėtojama dalimi...
  16. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Apie Tres Dei Matris Symphoniae melodingumą O. Narbutaitė kalbėjo: Tres Dei Matris Symphoniae melodiką suskirstytume į sacrum sferai priskirtinas chorališkąsias temas (žr. 1, 2 pvz.) ir su konkrečia religine semantika nesusijusias, bet ne mažiau dvasingas temas (žr. 3 pvz.).
  17. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    3 pvz. Angelus Domini (symphonia prima)
  18. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Semantinio konkretumo ir toliau skambančiai muzikai teikia grigališkojo choralo modelis (2 pvz.), lotynų kalba, Baroko epochos sakralinės muzikos puslapius primenantys pučiamųjų instrumentų dainingų motyvų rezginiai (3 pvz.). 2 pvz. Angelus Domini (symphonia prima)
  19. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    1 pvz. Angelus Domini (symphonia prima)
  20. Audronė Žiūraitytė

    Straipsnis Religinė muzikos transcendencija O. Narbutaitės „Tres Dei Matris Symphoniae“

    Apie partitūros kontrastingumą po premjeros Vokietijoje Peter Buske rašė: Susidaro įspūdis, kad bendras sonorinis „Trijų Dievo Motinos simfonijų“ lygmuo susiklosto lyg savaime, paklusdamas visatos akustinės organizacijos dėsniams. Muzikinė medžiaga tarsi pati organizuojasi. Įsitikiname...
Grįžti
Viršutinė Apatinė